“当世界棋坛长期占领先地位的欧洲，在理论和实战方面都处于似乎停滞状态的时候，鲍比的崛起是从美洲兴起了一段光明的新力量，使国际象棋活动重新活跃起来。”这是棋界人士对菲舍尔的赞美辞。

要讲述伟大的国际象棋英才菲舍尔，必须从他风格的形成和发展来看。任何一位高级棋手直至世界冠军都不会来自真空，他们每一个都是时代的骄子，同时又是国际象棋运动发展中一条连续不断的链条中的一环。菲舍尔也不例外。

人们常把卡帕布兰卡和菲舍尔相比较。在英国BBC广播节目的采访录音中，菲舍尔本人谈到他曾钻研和欣赏卡氏的棋局，承认卡氏蕴藏着无限艺术的纯粹风格对自己的影响。自然，菲舍尔不会一切生搬硬套，而用自己的才华创立自己的风格。他比卡氏更热衷于探索国际象棋的真谛所在。他不屈不挠，从不打算在棋盘上弈和。当代棋手中也诅咒和棋的有塔尔、拉尔森等高手，但他们各有其短，未形成一种流派。而菲舍尔，就连最保守的棋手们也不得不承认，这种积极进取而又不失偏废的风格是一种优良的风俗，对于年轻棋手的学习和仿效都具有重要的意义。

世界级棋手科尔奇诺依认为菲舍尔具有“全能风格”，并把他比作阿廖欣。科氏还联想到他们对棋的热忱，他们的开局艺术，及共同对行子的战术性的重视和保持棋盘上的炽烈气氛。

还有人把菲舍尔和拉斯克这位伟大的战士相提并论。认为他们的相同点是具有大无畏的战斗精神，掌握主动权时如狼如虎，勇往直前。

实际上要谈菲舍尔的风格并不容易。大部分伟大的棋手都有各自的短处，例如上面提到的三位吧，拉斯克爱好“边缘政策”，卡帕布兰卡过于自信，阿廖欣追求复杂。然而菲舍尔却没有这种明显的短处。他的棋艺风格接近完美无缺，似乎已经超过了他的风格的本身内涵。下面按开、中、残局三阶段分别作些探讨。先谈菲舍尔的开局选择面和他的开局理论贡献。

先谈菲舍尔的开局选择面和他的开局理论贡献。有人批评他的开局“局限化”，这一点是正确的。在他事业的大部分时期中，和第二次世界大战后的一些巨匠相比，他的开局套路似乎是单调一些。所以对手容易猜到他的开局而事先准备。在他事业早期，这确是个弱点，特别像在卡罗·卡恩防御中执白方和古印度防御中执黑方时，他拒绝改变采用把握不大的变着以致遭受重大损失。当年的菲舍尔，带着年轻人的乐观主义探求棋的真理。例如，每一开局只有一个最佳防御，每一局面只有一个最佳着法。开局局限化甚至在他事业后期，有时还会给他带来一些麻烦。可是，一般来说，他的对手是难从先见之明中得到某些好处的。因为他对开局研究精辟深透，足可防患于未然。

人们也批评他采用冒险的开局变着，典型的例子是他在对西西里防御纳多尔夫变着中采用毒兵者法，并因此在世界冠军对抗赛中负于斯帕斯基。但分析表明造成这一败局的主要原因并非在于开局。实际上，菲舍尔选择的冒险开局通常对他自己有利。由于这种冒险经过周密考虑，故可以说是一种充满合理因素的积极的冒险了。

“黑方无论走A、B、C中任何一个变着，都能重新将局势扳平。”——诸如此类散见于前人成堆的理论手稿中的变着，经过菲舍尔的妙手回春又发挥了它们巧妙的作用。1966年哈瓦那国际象棋奥林匹克赛中，菲舍尔首先亮出了这类变着。波尔蒂什、格利哥里奇两位世界一流高手以及古巴棋手杰米尼茨分别以A、B、C三种变着招架，但结果三人都败给了菲舍尔。数年后，又一名大师恩兹克又在同样局面试用变着D。这局棋仍以菲舍尔告胜，而且还因其精湛奥妙，被《国际象棋情报〉11期列为千余对局的最佳局。一个新招在菲舍尔手中却能一用再用，其表明菲舍尔主要考虑的并不是“奇”而是“深”。即使偶尔想使对方“大吃一惊”，豁出一两个鲜为人知、令人迷惑的古老变着，通常也不过是作为玩弄心理战的手段罢了。他实力过人，根本不想也不需要倚赖诡计蒙人。什么走法能给对手制造最大的麻烦，他就使用之。

由于菲舍尔的弈棋思想是“求胜不求和”，故他的开局充满战略战术的绚烂色彩。在此，他能最大限度地利用自己的局面知识和天赋才能。当他执黑棋时，所追求的并不是平衡局面，而是力求己方有积极的对抗着法，堵死白方通向“规范化和棋”的捷径和后路。因此一旦他抛出那些方案和招法，他的对手们总是避让不迭，因为这类变着所导致的结果并不是双方偃旗息鼓，鸣金收兵，而是继续挑起一场悬崖上殊死的搏斗。当他执白棋时，菲舍尔的开局方案符合发展着的古典规律而着重于“自然”开展。

具体地说，他先走时总是以王兵起步，直到后期他才不如此。然而，他的应着却有不同的变化，例如对法兰西防御，他既走2.d4，也走2.d3。当他后走时，他用西西里防御应付王前兵，这里他的对手又一次会遇到一系列不同的变着。对于后前兵起步，菲舍尔的应法是层出不穷的。看家本领是古印度防御，但也有其他杀手锏，如尼姆佐维奇防御和格林菲尔德防御。所以他的对手们对他的开局虽然是似乎能猜到一些皮毛，但终究还是深奥难测。

值得注意的是，在1970至1972年期间，当菲舍尔棋艺登峰造极时，他的开局选择也开阔了不少，甚至他执白时还采用了后翼弃兵(这种开局他曾长期弃而不用)。菲舍尔向棋界提供了1.e4的开局示范，并留下一笔优秀的棋局财富，为开局理论增添绚丽缤纷的色彩。然而当棋手们由于他刚想把秘密公布于众时而退隐深感遗憾。

概括起来，菲舍尔力求棋艺炉火纯青，这一点从他对待开局的研究处理上可以反映出来。他尽量弈成有最大机会取胜的局面，但他并非动辄冒险而只是必要时才涉险。在他事业的鼎盛时期，即他和斯帕斯基进行对抗赛时，他开局的广度和深度可以说已臻于化境。

关于菲舍尔的中局特点几乎是有口皆碑。他的中局水平首先成熟，显露出才华。一位美国棋评家的看法是：“菲舍尔的中局风格不带任何消极因素，而是主动和高贵的。在高贵这点上，他不同于他的前辈法因和列舍夫斯基，他们有着不可思议的勇气但缺乏高贵。菲舍尔在中局往往给人一种印象，即具有绚烂多姿和别出心裁的想像力。他弈棋如同高明的乐队指挥，善于调动所有子力来演奏威武雄壮的国际象棋交响乐。”

尽管如此，菲舍尔的中局技巧是极其客观的。他采用可以掌握的方法直指对方要害。如果需要用战术组合的话，他会断然用上，除阿廖欣和塔尔，菲舍尔在对局中的战术组合远比其他特级大师们的要漂亮。打开他的对局集，几乎每局都有精彩的东西。然而，与阿廖欣和塔尔等人不同，菲舍尔并不为组合而组合。他肯定也很欣赏美，但是他认为这不是他的主要目的，而是取得胜利后的副产品而已。

菲舍尔善弈任何一种局面，无论局面多么复杂，多么危险，都能应对自如。从未有人说过他对某些局面不太适应的，而这种批评事实上任何棋手都难以避免。这就是为何有许多人坚信，菲舍尔的思想和他的弈风近似于国际象棋“绝对真理”的原因。例如在他与拉尔森1971年对抗赛的第一局和与斯帕斯基世界冠军对抗赛的第十三局时，他被迫卷入大漩涡中，然后却能从此凯旋而出。不过，他是以处理“简单”局面著称的。他把简洁处理局面的手法大力弘扬推广。甚至一些无甚经验的爱好者，正觉得棋路茫茫，理不出头绪时，经菲舍尔一指点，心中就豁然开朗了。他和彼得罗辛1971年对抗赛的第八局、他和斯帕斯基1972年对抗赛的第五局，从容不迫，轻而易举地抽丝剥茧，是实现优势的精彩实例。

在反应神速上，棋界又常把菲舍尔与卡帕布兰卡相联系，他们都善于下快棋。如果要证实菲舍尔对棋局的一目了然，只需让他看一眼棋局，然后计算他作出估计所需时间多少就可知道了。在1970年非正式的5分钟快棋世界冠军赛中，他以22局得19分夺冠，比第二名高出4.5分。因此在正式比赛中多他从未出现过时限压力的问题，那就无需惊讶了。更重要的是他从不犯有卡尔波夫在1978年和科尔奇诺依对抗赛时在时间恐慌中险些失冕的错误。他也从不为了压迫对方而出手太快丧失清醒的判断(在对方时间紧张时抢时间是有犯错误危险的)。